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| − | ==Beschreibung der Bildbestandteile==
| + | 3) Der Maler: Ein Mann, der sich mit Pinsel und Farbpalette in Händen als Maler ausweist, wird in einer momenthaften Bewegung, in der er von der Leinwand zurücktritt festgehalten. Er richtet seinen Blick auf den Betrachter, der sich an der Stelle des Modells des Malers befindet. |
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| − | '''Gegenstände'''
| + | i) Die Leinwand zeigt sich dem Betrachter nur von ihrer Rückseite, d. h. nur als Gestell bzw. Rahmen, in den sie gespannt ist. Sie dominiert den Vordergrund der linken Bildseite und erstreckt sich in ihrer vertikalen Schräge beinahe über die gesamte Höhe des Bildfeldes. |
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| − | <tt>a.</tt> Am rechten äußeren Rand des Bildes wird ein perspektivisch stark verkürztes Fenster dargestellt. Durch die Fensteröffnung fällt Licht in den Bildraum, der dadurch beleutet wird.
| + | l) Der Spiegel ist auf der Wand im Hintergrund des abgebildeten Zimmers aufgehängt. In ihm spiegeln sich zwei Silhoutten und einen Purpurvorhang, d. h. er reflektiert das Modell im Betrachterraum. Durch seinen Glanz und den breiteren Rahmen hebt es sich von den Gemälden als Spiegel ab. |
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| − | <tt>d.</tt> Unter all den Bildern glänzt eines besonders stark. Sein Rahmen ist breiter und dunkler als die der anderen
| + | h) Die Gemälde sind an der Wand im Hintergrund des Zimmers aufgehängt. Ihre Inhalte sind nicht bestimmbar, weil sie nicht vom bildeigenen Licht erfasst werden und nur als Umrisse mit schwachen Schattierungen dargestellt sind. |
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| − | <tt>f.</tt> Eine helle, dünne Linie läuft indessen an der Innenseite des hellsten Bildes entlang, wodurch auf der ganzen Oberfläche ein Licht entsteht, dessen Ursprung ''(a, b, j oder m)'' schlecht zu bestimmen ist.
| + | a) Am rechten äußeren Rand des Bildes wird ein perspektivisch stark verkürztes Fenster dargestellt. Durch die Fensteröffnung fällt Licht in den Bildraum, der dadurch beleutet wird. |
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| − | <tt>g.</tt> Über den zwei Silhouetten im hellsten Bild, ein wenig weiter hinten, ist ein langer Purpurvorhang zu sehen.
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| − | <tt>h.</tt> Die Gemälde sind an der Wand im Hintergrund des Zimmers aufgehängt. Ihre Inhalte sind nicht bestimmbar, weil sie nicht vom bildeigenen Licht erfasst werden und nur als Umrisse mit schwachen Schattierungen dargestellt sind. Sie zeigen kaum mehr als einige fahle Flecken an der Grenze zur Nacht.
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| − | <tt>i.</tt> Die Leinwand zeigt sich dem Betrachter nur von ihrer Rückseite, d. h. nur als Gestell bzw. Rahmen, in den sie gespannt ist. Sie dominiert den Vordergrund der linken Bildseite und erstreckt sich in ihrer vertikalen Schräge beinahe über die gesamte Höhe des Bildfeldes.
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| − | <tt>l.</tt> Der Spiegel ist auf der Wand im Hintergrund des abgebildeten Zimmers aufgehängt. In ihm spiegeln sich zwei Silhoutten und einen Purpurvorhang, d. h. er reflektiert das Modell im Betrachterraum. Durch seinen Glanz und den breiteren Rahmen hebt es sich von den Gemälden als Spiegel ab. Der Spiegel reflektiert nichts, was sich im selben Raum mit ihm befindet. Er zeigt nichts von dem, was auf dem Gemälde zu sehen ist. Er stellt die Sichtbarkeit dessen wieder her, was außerhalb der Zugänglichkeit jedes Blickes bleibt. Die Unsichtbarkeit, die er überwindet, ist nicht die des Verborgenen: er umgeht kein Hindernis, er weicht von keiner Perspektive ab.
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| − | <tt>m.</tt> Ein Purpuvorhang findet sich als eine Art Vertikalspiegelung ebenfalls in der Türöffnung
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| − | '''Personen'''
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| − | * Keiner der auf dem Gemälde abgebildeten Personen schaut den Spiegel an. Sowohl der Maler ''(3)'', der neben seiner Leinwand ''(i)'' steht, als auch die meisten der anderen Personen auf dem Bild ''(5, 6, 7, 9, 10)'' haben ihre Blicke auf das gerichtet, was sich vor ihnen abspielt.
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| − | * Zwar sind einige Köpfe nur von der Seite sichtbar ''(4, 8, 11)'', keiner ist jedoch in ausreichendem Maße abgewandt um hinten im Raum das kleine leuchtende Rechteck, diesen Spiegel zu sehen.
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| − | <tt>1./2.</tt> In der seltsamen Helligkeit des hinteren Bildes erscheinen zwei Silhouetten
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| − | <tt>3.</tt> Ein Mann, der sich mit Pinsel und Farbpalette in Händen als Maler ausweist, wird in einer momenthaften Bewegung, in der er von der Leinwand zurücktritt festgehalten. Er richtet seinen Blick auf den Betrachter, der sich an der Stelle des Modells des Malers befindet.
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| − | <tt>7.</tt> In der Türöffnung steht der Hofmarschall
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| − | '''geometrisches Schema'''
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| − | * Der Spiegel ''(l)'' nimmt in der Bildkomposition eine Mittelposition ein. Er wird sowohl durch die beiden Bilderrahmen oberhalb ''(d)'', als auch durch den Türrahmen rechts ''(e)'', die Vertäfelung unterhalb ''(e)'' sowie den Bilderrahmen links ''(e)'' eingefasst.
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| − | * Der obere Rand des Spiegelrahmens ''(c)'' liegt genau auf der <span style="background-color:#F1D027;"> horizontalen Bildmittelachse</span>, welche die Höhe des Bildes halbiert.
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| − | * Die <span style="background-color:#F1D027;"> vertikale Bildmittelachse</span> verläuft genau durch das Gesicht der Infantin ''(5)''. Ausgehend von dieser Linie ergibt sich ein weiterer Doppelungseffekt. Legt man den Spiegelrahmen ''(c)'' über den Türrahmen ''(k)'', so haben beide den gleichen Abstand zu dieser <span style="background-color:#F1D027;"> vertikalen Bildmittelachse</span>.
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| − | * Durch die Überlagerung der <span style="background-color:#F1D027;"> Bildmittelachse</span>, dem <span style="background-color:#E72F25;"> Fluchtpunkt des Königspaares</span> und dem <span style="background-color:#23CF2B;"> geometrischen Fluchtpunkt</span> werden je nach Kreuzungspunkt unterschiedliche Bildelemente betont, die zudem den Blick des Betrachters ständig wandern lassen.
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| − | * Bei der Überkreuzung der <span style="background-color:#23CF2B;"> vertikalen, geometrischen Fluchtpunktlinie</span> mit der <span style="background-color:#E72F25;"> horizontalen Fluchtpunktlinie des Königpaares</span> fällt der Blick auf die Hand des Hofmarschalls ''(7)'', wie er den Purpurvorhang ''(g)'' in der Türöffnung ''(n)'' zur Seite schiebt.
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| − | * Umgekehrt fällt der Kreuzpunkt zwischen <span style="background-color:#E72F25;"> vertikalem Fluchtpunkt des Königpaares</span> und <span style="background-color:#23CF2B;"> horizontalem, geometrischen Fluchtpunkt</span> direkt zwischen die beiden Figuren ''(1, 2)'' im Spiegel ''(l)''.
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| − | * Bei der Beterachtung der Personen fällt auf, dass – mit Ausnahme des italienischen Zwerges ''(11)'' und des Hundes ''(12)'' – sämtliche Gesichter über der <span style="background-color:#797FF6;"> unteren Bilddrittelachse</span> liegen. Zudem verläuft diese Linie direkt durch das Gesicht der Infantin ''(5)'', sodass sich der Kreuzpunkt von <span style="background-color:#F1D027;"> vertikaler Bildmittelachse</span> und <span style="background-color:#797FF6;"> unterer Bilddrittelachse</span> genau zwischen ihren Augen befindet.
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| − | * Die <span style="background-color:#797FF6;"> obere Bilddrittelachse</span> trennt die Repräsentationsinstrumente Spiegel ''(l)'' und Bilder ''(e, h)'' von den Deckenlampen ''(j)'', welche sowohl die Szenerie selbst, wie auch die Bilder und den Spiegel erhellen.
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3) Der Maler: Ein Mann, der sich mit Pinsel und Farbpalette in Händen als Maler ausweist, wird in einer momenthaften Bewegung, in der er von der Leinwand zurücktritt festgehalten. Er richtet seinen Blick auf den Betrachter, der sich an der Stelle des Modells des Malers befindet.
i) Die Leinwand zeigt sich dem Betrachter nur von ihrer Rückseite, d. h. nur als Gestell bzw. Rahmen, in den sie gespannt ist. Sie dominiert den Vordergrund der linken Bildseite und erstreckt sich in ihrer vertikalen Schräge beinahe über die gesamte Höhe des Bildfeldes.
l) Der Spiegel ist auf der Wand im Hintergrund des abgebildeten Zimmers aufgehängt. In ihm spiegeln sich zwei Silhoutten und einen Purpurvorhang, d. h. er reflektiert das Modell im Betrachterraum. Durch seinen Glanz und den breiteren Rahmen hebt es sich von den Gemälden als Spiegel ab.
h) Die Gemälde sind an der Wand im Hintergrund des Zimmers aufgehängt. Ihre Inhalte sind nicht bestimmbar, weil sie nicht vom bildeigenen Licht erfasst werden und nur als Umrisse mit schwachen Schattierungen dargestellt sind.
a) Am rechten äußeren Rand des Bildes wird ein perspektivisch stark verkürztes Fenster dargestellt. Durch die Fensteröffnung fällt Licht in den Bildraum, der dadurch beleutet wird.
